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孙怡-这部电影,假如错失,就真的成为惋惜了

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年龄越大,就越容易被感动,而这种感动的瞬间,往往来源于最平凡的生活细节,从年轻时候一路走来,经历了叛逆,蜕变,而后成长,当种种过往如同云烟随时面临消散时,这时候,总是想着如何能够留住过去的岁月,这或许预示着年老的到来。

喜欢看讲述平凡生活的老电影,大概是因为,总是自觉或不自觉的,从中找到自己的影子,而这种引发情感共鸣的联系,让这种电影越看越有滋味,只不过,很遗憾的是,如果现在审视一下目前的国产电影,总觉得故事内容中少了些什么?

为赋新词强说愁,目前很多的国产电影,总是自以为是的放置一些,本不属于正常生活的戏剧冲突,为的就是能够用这种比较刺激的剧情,首先在感官上吸引观众,可惜,大多数都因为用力过猛,而只是停留在感官,从未进入观众心里。

生活是什么样的,电影就应该是什么样的,而让电影高于生活的唯一方法,就是能够抓住生活中最容易被忽略的细节,然后慢慢把它放大,这样产生的戏剧效果,才能在吸引人的同时,传递出平凡生活中所具有的真正的人文价值

有这么一部电影,我差不多已经看过五遍,可是,孙怡-这部电影,假如错失,就真的成为惋惜了每一次回过头再去重新观看时,都会像第一次那样,被无形的感动一把,这种感动,不是想流泪的感觉,而是感同身受后的心灵触动。

这部电影名字叫做《我们俩》,而整部电影的主角的确只有两个人,一老一少的平常事,构成电影的主要情节,可是,整体下来,却并没有因为人物少而显得枯燥,反而,因为其中包裹着的格外真挚的感情和极为真实的生活细节,而让人印象深刻。

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《我们俩》上映于2005年,而我第一次看到这部电影是在2010年,此时,时间已经过去5年,初次接触便爱上这部电影,是因为,它给了我一种很暖的感觉,虽然,故事上可能略显沉闷,可是,因为整个故事中涌出的那种特别接地气的情感,让我这个旁观者,居然有了一种全程参与的错觉,这大概就是好电影的共性。

大多数的电影,都喜欢将男人作为主角,而这种潜意识里的父系社会残存的权力主动性,让这些电影中的女性,渐渐沦为了可有可无的配角,而这种配角存在的价值,大概就是为了能够衬托男性的伟岸。

可是,《我们俩》这部电影,却是一部彻头彻尾的女人戏泷泽乃南,虽然,电影中出现过那么一两个男性角色,但,大多数只是起到剧情过渡的作用,当镜头始终围绕女性这一主体时,平静细腻且具有张力,这是我对于这部电影的第一印象。

如果,给这部电影一个恰当的主题,我想只有这个词语比较贴切,那就是“漂泊”

故事的设定局限在一座北京四合院内,而故事的内容也很简单,一个房东老太太,一个租客女学生,当两个性格倔强的人凑在一起时,原本平淡的生活,总会因为避免不了的摩擦,而慢慢开始变得有生机起来。

电影中,用四季的变换来间接的体现两人的关系转变,初次相遇是在寒冷的冬天,而隔阂的消除是在温和的春天,关系的亲密是在闷热的夏天,不分彼此是在清爽的秋季,而当收尾呼应的冬天再次出现的时候,便是两人分别的时刻。

就是这么简单的一个故事设定,为什么会在一瞬间抓住人心呢?我想,最主要的原因是,朴实的生活细节中,融入了具有灵魂的感情,而这种感情,跨越了血缘关系,却架构起了两个陌生人之间,最为原始淳朴的亲近。

女学生因为求学而身体四处漂泊,老太太因为孤身一人居住而灵魂漂泊,当两个原本毫无交集的人,因为彼此的需要而走在一起时,身体和灵魂,终于在这一瞬间合二为一,虽然依旧有淡淡的漂泊感若隐若现的提醒着观众,天下无不散之宴席,可是,我们最为熟悉的生活场景,以及我们最为期待的情感,让整部电影看下来,不煽情,却感人。

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女人是比较难捉摸的,怎么样才能用镜头表达出最为细腻的女性情感呢?那就是,不经意间的生活细节的刻画。

《我们俩》这部电影,其实,就是一部生活细节堆砌的电影而这种最容易被忽略的细节,却是最能激起观众情感共鸣的东西。

小马因为电话线被掐断而和老太太吵了一架,当老太太捂着胸口回到屋里时,小马先是一愣,而后赶忙冲进屋子,用牙齿替老太太咬开救命药;过年了,夜已经很深了,小马迟迟未归,老太太的眼睛一直盯着窗户外面,直到小马回来,两人一起吃了年夜饭;因为误解,老太太生气的把满院子的红灯笼打落在地,后来,得知真相后,又一个一个的重新挂了起来。

诸如这样的生活小细节,在电影中表现的太多太多,其实,让我一度产生错觉,这不是一部电影,而是一部纪录片,导演,她只是站在旁边,将两人最为平常的生活细节记录下来,而这种记录,却让看这部电影的观众,不自觉的成为了电影中的小马,或者老太太,因为,太多生活的影子,像极了熟悉的人或事。

整部电影很朴素,而画面也很干净,没有太多摄影上的技巧运用,却让这小小的四合院,迸发着浓浓的温情,一点一点用生活碎片,勾勒出绝大多数人情感上的需求,因为这是我们当下所缺少的情感,所以,我们会格外珍惜电影中所传递的情。

老太太最终没有去世在四合院里,却也并不遗憾,因为,在弥留之际,能够遇到小马,能够再次体会到最为真挚的感情,或许,对于老太太,对于小马,都是一种孙怡-这部电影,假如错失,就真的成为惋惜了生活的馈赠,肉体与灵魂同时得到的温暖,让平淡的生活充满色彩。

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这部国产电影,属于小成本冷门作品,却很好的体现了目前国产电影所稀缺的人文价值,而这种人文价值的稀缺,让我不得不感觉到了,目前电影市场前所未有的寒冷。

许多国产电影都在打着温情的牌子,兜售着廉价的思想价值,而那种只顾仰望星空,却从不脚踏实地的孤傲作风,实实在在的丢掉了电影本该拥有的,对于生活的人文关怀。

生活不是拍电影,但拍电影之前,的确得先学会生活,感同身受后的创作灵感,当用画面的形式表现出来时,早已不自觉的给电影注入了生活的灵魂,就如同《我们俩》这部电影一样,用生活细节作孙怡-这部电影,假如错失,就真的成为惋惜了为串联,却用细腻不易察觉的情感作为主心,当生活与情感合二为一时,其中所要传递的人文价值已然直抵观众内心。

看完这部14年前的电影,我的内心悲喜交加,喜的是,如此简单剧情的国产电影,居然可以传递出最为淳朴的感情,且这种感情具有浓孙怡-这部电影,假如错失,就真的成为惋惜了烈的生活气息,悲的是,人们似乎距离这种感情越来越远,而这类型的国产电影的踪迹似乎很难寻觅,就如同那座孤零零的四合院,除了可以用红色来作为喜庆的装饰,其实,推门的刹那,是前所未有的孤独。

《我们俩》这部电影,谈不上深刻,却是我心中,最为优秀的国产电影之一。